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被冷战蹂躏的爱情:禁欲的波兰,流浪的巴黎

    被冷战蹂躏的爱情:禁欲的波兰,流浪的巴黎

    冷战仍在继续

    轻而重,生活令人无法忍受

    中国新闻周刊记者/杨十堰

    本文首次发表在《中国新闻周刊》881期。

    这是冷战掩盖下的爱,也是被冷战篡改过的爱。艾达妹妹的导演带来了另一部黑白电影《冷战》。20世纪50年代,在波兰,音乐家维克多爱上了一位年轻的歌手祖拉。他们想逃离那个阴暗窒息的城市,去西部。但是走向自由并不意味着他们真的是自由的。他们在命运的漩涡中旋转,半生都在东西方度过。令人惊讶的是,他们被限制和自由,亲密和分离。

    从某种角度看,《冷战》的故事似乎将《爱的城市》搬上了冷战时期的背景,并掀起了一些《仲夏》。导演帕夫利科夫斯基显然是一个导演谁有严格的外部形式,语气和组成自我要求。在某种程度上,在他的指导下,作品和黑白基调都参与了叙事。甚至,这些外部形式本身所创造的庄严庄严的风格也意味着精神取向。这个故事本身绝不是一些人所理解的那种狗血恋的陈词滥调。冷战充满了折磨。它充满了人性在禁锢和自由的环境中激起的不同回声,哀叹生命的不可忍受的重要性和不可忍受的轻盈,这不仅是爱情与政治的纠缠。直到最后,它才给出明确的答案,只是在追求摆脱封闭,走向自由的另一边之后,甚至没有“解放”,而是陷入了另一种监禁感,其中悲哀和宿命感比冷战本身更冷淡、更沉重。因此,后半部小说在政治意义上已经超越了冷战,并成为人性精神形象中的“冷战”。

    维克多和祖拉在一批演员中相遇。维克多是考官,祖拉是年轻的候选人。他们想组成一个盛大的歌舞队,表演赞美领袖和国家的节目。在排练和巡回演出期间,情绪高涨。他们在草地上系着绳子,在火车的浴室里,外面的世界充满了眼睛,人们在燃烧,试图找到叛徒和蛀虫,而维克多和祖拉在寒冷和恐惧之下建立了一个小小的爱情世界。逃跑是维克托提出的。他想利用一次穿越边境的旅行。他同意祖拉的要求,并迈出了第一步,但最终,他等不及他所爱的女人了。

    从那时起,世界被切断了。维克多在巴黎的酒吧、咖啡馆和俱乐部里演出,结识新朋友,开始新生活,而祖拉仍然停留在意识形态的僵化中,跳舞,合唱,在稀缺和疲惫的现实中庆祝收获和希望。下一个故事充满了逆转。妇女无论如何合法地离开波兰,嫁给意大利人,到达巴黎与男子团聚。他们开始生活在一个自由的世界,仍然以唱歌为生,但是音乐已经从三月变成了爵士乐。

    但他们渐渐开始陷入日常烦恼的世俗、情绪战的嫉妒,生活被无聊侵蚀,女人决定有一天回到东方,而男人决定在孤独之后戴上铁幕,同时在监狱里,还要再见到女人。

    为了爱情回到铁幕,还有比悲剧更多的可描写吗?这几乎是最终的浪漫,甚至是宗教上的牺牲。冷战脱离了冷战的一般叙述,描写了人类内心更复杂的深度。这对情侣克服了铁幕下的肉体压抑,却失去了自由世界斗争的无聊。它们能克服压力,但不能克服轻盈。他们在伟大领袖的目光下寻求卑微的自由。即使他们经历火与水,真正达到自由,也容易在明亮的霓虹灯下被荒谬的嫉妒与争吵打败。

    冷战仍在继续

    从形式上讲,不仅黑白调,还有音乐把故事串起来,甚至加深了故事。波兰合唱、集体舞、巴黎爵士、宽松的钢琴音乐,不仅正式成为指出人们故事背景变化的工具,而且成为整个故事的精神内核。音乐在不同的意识形态中被砍伐和改造。社会主义把粗犷而直率的民歌改编成赞美游行。在巴黎,民歌被改编成爵士乐。前者是崇高的,后者是颓废的,集体主义或个人主义,但它们都是意识形态的变体。

    节制寒冷的波兰,流浪的巴黎,肉体已经冻僵,灵魂还没有变得柔软,这是人类心灵的力量和人性的篡改和掠夺的后果。受到伤害的人们两边都不自由,这是他们唱过的最悲哀的曲调。返回搜狐查看更负责任的编辑: